Премьера на Славянском органном фестивале в Белгороде: Николай Бирюков — РЕВЕРАНСЫ для органа с оркестром

Добавлено 12 октября 2022 Тимур Халиуллин

Олег Шейна (виолончель), Тимур Халиуллин (карильон, клавесин, орган), Симфонический оркестр Белгородской филармонии, Людмила Сидорова, Камерный оркестр Mezzo music, Наталья Гирявенко, Большой зал Белгородской филармонии, Николай Бирюков (тенор), Белгородская филармония

Написание «Реверансов» для органа и струнных было вдохновлено органистом Белгородской филармонии, который уже многие годы собирает репертуар из произведений для органа с оркестром и активно исполняет их по всей России. Необходимость органно-оркестрового концерта продиктована самой историей развития органа в 21 веке и связана как со стремительным ростом его популярности, так и с отсутствием достаточного разнообразия в репертуаре для подобного состава. Изначально органным концертом Николая Бирюкова планировалось открыть 10-й юбилейный сезон в органном зале Белгородской филармонии. Но ситуация с пандемией отодвинула сроки воплощения этой идеи сначала на первый юбилей органа, а затем и на только что задуманный в конце 2021 года Славянский органный фестиваль. В итоге, именно фестиваль мотивировал и вдохновил композитора к завершению работы и появлению специфической концепции и оригинального названия. «Реверансы» — они же «Поклоны» — это дань великим русским композиторам, своего рода приношение мастерам, стоящим у истоков нашей отечественной музыки. Вместе с тем, избрание автором «Реверансов» для своих «Поклонов» именно Модеста Мусоргского, Анатолия Лядова и Игоря Стравинского продиктовано самой сферой творческих интересов и композиторской школой Николая Бирюкова — продолжателя русских академических традиций своего учителя — Николая Пейко. Последний учился у Н. Мясковского, а он, свою очередь, у самого А. Лядова и Н.А.Римского-Корсакова. Продолжив эту линию, можно добраться и до ученика Римского-Корсакова — это Игорь Стравинский. Наконец, в этой же линии — традиции композиторов «Могучей Кучки», в которою входили и Н. Римский-Корсаков, и М. Мусоргский. Таковы первоистоки названия и стилевого преемничества «Реверансов» Николая Бирюкова. При этом в произведении нет ни одной цитаты из творчества данных композиторов, мастерство Бирюкова в оперировании стилевыми чертами через музыкальные аллюзии. Первая часть концерта — «Поклон Мусоргскому» — отсылает нас к кругу «разудалых» (сам автор даёт такую ремарку в первой части концерта) образов оперы «Борис Годунов». Здесь и знаменитая сцена с колокольным звоном, и песня Варлаама «Как во городе было во Казани». В то же время, на протяжении первой части «Реверансов» встречаются аллюзии на фантастические образы из творчества Мусоргского — «Баба Яга» и «Гном» («Картинки с выставки»). Творческий стиль Николая Бирюкова отличается тем, что он мастерски переплавляет русскую музыкальную традицию и сохраняет при этом свой голос, язык его творчества узнаваем и вовсе не тяготеет к стилизации или подражанию. Вторая часть «Реверансов» — «Поклон Лядову» — абсолютно импрессионистическая картина! Именно этот стиль был присущ творчеству автора «Кикиморы» и «Волшебного озера» — Анатолию Людову. Музыка органного концерта Бирюкова — образец русского модернизма, который сочетает в себе политональность и полиладовость, но в то же время имеет прочную связь с техниками фольклорной музыки — мотивно-попевочным развитием материала. Финал концерта — «Поклон Стравинскому» — мощнейший сгусток пульсирующей энергии. Эта часть «Реверансов» несёт в себе скрытые аллюзии на «Весну Священную» и «Свадебку», но более всего — на «Петрушку» И. Стравинского. Яркий тематизм финальной части концерта опирается на жанр русской народной веснянки, незамысловатая мелодия которой пронизывает всю часть и претерпевает развитие от солнечной жизнерадостной танцевальной «заклички» весны до неистовой пляски язычников у жертвенного костра… Именно языческая славянская природа волнует Николая Бирюкова больше всего. Это та квинтэссенция «славянскости», которая лежит в основе дохристианских культур славянских народов в принципе. Это скифы, печенеги, венеды, анты и т. п. (в связи с этим, можно упомянуть и С. Прокофьева с его «Скифской сюитой»).
Орган и оркестр на протяжении всех «Реверансов» вступают в активный диалог, а в финале концерта — даже в противостояние. Соотношение оркестровой и органной партий свидетельствует о высоком мастерстве композитора и глубоком знании репертуара для подобного состава исполнителей. Фактура произведения изобилует яркими перекличками, любопытными мотивными наслоениями и намеренными противопоставлениями тематизма и гармоний. Всё это делает «Реверансы» увлекательными и очень интересными для слушателей самых разных вкусов. В органном мире это редкий образец концерта с подобной трактовкой органа — язычество, сказка, русский фольклор, песни и пляска, колокольный звон, жалейки, кувиклы и волынки, скоморошьи наигрыши… Никогда ещё орган не становился настолько славянским инструментом, насколько он им стал в «Реверансах» Николая Бирюкова!

Год создания: 2022 г. Белгород
Премьера: 16 сентября 2022, Белгородская филармония
Редакция оркестровой партитуры: Елена Латыш-Бирюкова
Редакция органной партии: Тимур Халиуллин
Стиль произведения: Модернизм, неофольклоризм, фовизм, неоимпрессионизм
Источники музыкальных образов: славянская языческая культура, русский фольклор
Ладогармонический язык: тональность, политональность, лады народной музыки (семиступенные и пятиступенные), лады ограниченной транспозиции (целотоновый лад, искусственные структуры), сонорика, кластерная техника
Методы развития материала: мотивная репетитивность, минимализм, остинатные техники

ВКонтакте Facebook Twitter Мой Мир Google+ LiveJournal

© 2009–2023 АНО «Информационный музыкальный центр». mail@muzkarta.info
Отправить сообщение модератору